第53章请找到我

金库的夜晚没有真正的黑暗。

藤蔓的孢子从门缝渗入，在空气中缓慢旋转，发出幽绿色的荧光，像被困在琥珀里的星群。

阿绫醒来时，喉咙发干，身体在冷硬的地板上僵硬发痛。

她看了眼腕表，显示时间为清晨5：47。

距离最后一次日落，还有六天零四小时。

她坐起身，从背包里取出水喝了一口，又掰了半块压缩饼干慢慢咀嚼。

食物的味道很平淡，但在寂静中，连咀嚼的声音都显得格外清晰。

收拾好行囊，她重新背上吉他，推开沉重的金库门。

外面的世界没有黎明。

藤蔓的遮天蔽日让昼夜界限变得模糊，只有孢子光的强弱变化提示着时间的流逝。

此刻的光线比昨夜稍亮一些，藤蔓脉动的节奏似乎也更活跃。

阿绫决定返回昨天遇见拉提琴老人的地方。

那里有关于洛天依的线索，而且她隐约觉得，老人提到“孙女会回来”时，语气中藏着某种深意。

街道上的藤蔓似乎在一夜之间又长厚了一层。

有些地方的堆积已经超过腰部，她不得不绕道或费力地拨开。

途中，她发现藤蔓开始出现新的变化：有些枝条上结出了拳头大小的果实，表皮半透明，内部有液体流动的光芒。

出于研究者的本能，阿绫小心地取样了其中一个果实——她用金属杆轻轻戳破表皮，液体流出的瞬间，空气中弥漫开一股强烈的、类似茉莉花的香气。

她迅速后退，用围巾捂住口鼻，但已经吸入了一些。

几秒钟后，轻微的眩晕感袭来，眼前景物开始扭曲重叠。她扶住一根灯柱，闭上眼睛等待幻觉过去。

再睁开眼时，藤蔓不再是藤蔓。

它们变成了记忆中的上海街景——霓虹闪烁的招牌，熙攘的人流，远处东方明珠塔的灯光秀。

幻觉如此真实，她甚至能听见幻影中汽车鸣笛声和行人的谈笑。

“妈妈，那个姐姐在弹吉他！”一个稚嫩的声音说。

阿绫猛地转头，看见幻觉中一个五六岁的小女孩正指着她，拉着母亲的手。

那女孩有着银灰色的头发——

幻觉消散。

她又回到了绿色统治的寂静世界，扶着冰冷的灯柱，喘息着。

果实的致幻效果比她想象中更强，也更危险。

她记下这个发现，继续前进。

两小时后，她回到了昨天的小提琴老人所在的公寓楼。

阳台空无一人。

扶手椅还在，小提琴放在椅子上，琴弓搭在琴身。

写字板靠在椅边，上面多了一行字：“我去找她了。如果天依回来，告诉她往江边走。”

字迹比昨天的潦草许多，最后一笔几乎拖出纸面，仿佛书写者突然起身离开。

阿绫的心沉了一下。

老人独自离开了相对安全的住所，进入藤蔓更深处的区域。以他的年龄和体力，这几乎等于自杀。

她在阳台上停留片刻，查看老人留下的物品。除了小提琴，椅子旁还有一个小背包，里面有几瓶水、一些药片、一张泛黄的合照——照片上是年轻些的老人，一个中年女子，以及一个约莫三四岁的小女孩。

女孩的头发在黑白照片中无法辨认颜色，但那双眼睛的形状，阿绫认得。

照片背面写着：“天依五岁生日，2018年7月12日”。

这是洛天依在这个世界的身份证明。她真实地存在过，在这个末日降临前的世界里，有家人，有生日，有完整的过去。

阿绫将照片小心地放回背包，犹豫了一下，连背包一起带上。

也许有一天，她能亲手交还给洛天依。

她按照老人指示的方向——往黄浦江边走。

越靠近江边，藤蔓的生长越加疯狂。

这里的枝条粗如树干，互相缠绕扭曲，形成一道道绿色屏障。

阿绫不得不频繁绕路，有时甚至需要攀爬翻越。

空气中孢子的浓度也急剧增加，她不得不将围巾浸湿后捂住口鼻，以防再次吸入致幻物质。

正午时分（从腕表判断），她抵达了外滩。

眼前的景象让她屏住了呼吸。

黄浦江几乎看不见了——江面被一层厚厚的、发光的藤蔓浮萍覆盖，像一条流淌着绿色萤火的河流。

对岸陆家嘴的建筑群完全被藤蔓包裹，东方明珠塔成了巨大的绿色纺锤体，只有顶端的球体还隐约可见轮廓。

外滩的万国建筑群更令人心痛。

那些百年历史的石质建筑，如今被藤蔓的根系侵入，墙体开裂，雕塑被绿色枝条缠绕扭曲，像一具具正在被消化的骸骨。

阿绫走到江边栏杆处——栏杆本身也已经被藤蔓包裹，摸上去温热而有脉动。

她望向江面，那些发光浮萍下，隐约可见沉没车辆的轮廓和建筑碎片。

她在这里站了很久，试图在这片绿色死寂中寻找生命的迹象。

没有飞鸟，没有游鱼，甚至没有风——藤蔓似乎连空气流动都能吸收。

就在她准备离开时，她听见了。

不是声音，而是一种振动。

通过栏杆传递到她手掌的、有节奏的轻微振动，像心跳，又像...敲击声？

阿绫俯下身，将耳朵贴近栏杆上的藤蔓。她闭上眼睛，集中所有感知。

咚咚。咚咚咚。咚——咚咚。

不是随机的，而是有规律的敲击：三短，三长，三短。摩尔斯电码的SOS。

有人在下面。

她迅速环顾四周，寻找进入江堤下方的通道。

在距离她约五十米处，一个防汛入口半掩在藤蔓下，铁门歪斜着露出一道缝隙。

阿绫跑过去，用力推开铁门——门轴发出刺耳的摩擦声，在寂静中格外突兀。

门后是向下的楼梯，黑暗中只有孢子发出的微光。

她打开头灯（背包中的装备），光束切开黑暗，照亮了向下延伸的台阶。

墙壁上的藤蔓比地面稀疏，似乎不太喜欢这种封闭的潮湿环境。

敲击声更清晰了。

她沿着楼梯向下走了两层，来到一个防汛设施的内部空间。

这里原本应该是水泵房或控制室，现在却成了临时的避难所。

墙角堆着一些罐头食品和瓶装水，一张简易床铺上铺着脏污的毯子。

房间中央，一个人影背对着她，正用一根金属管敲击着地面管道。

咚咚。咚咚咚。咚——咚咚。

SOS。一遍又一遍。

“你好？”阿绫下意识地开口，随即想起自己不能说话。

但在这个寂静的地下空间，藤蔓的吸收效应似乎减弱了，她的声音引起了对方的注意。

敲击声停止。

那人缓缓转过身。

是一个约莫四十岁的女人，面容憔悴，左臂用撕碎的布条包扎着，布条上有干涸的血迹。

她看见阿绫时，眼睛瞪大了，嘴唇颤抖着，却发不出声音。

阿绫意识到，这个女人可能已经很久没见到其他人了。她放下吉他，举起双手，示意自己没有威胁。

女人盯着她看了几秒，然后突然崩溃般地哭起来——没有声音的哭泣，只有肩膀的剧烈颤抖和无声滑落的眼泪。

阿绫走过去，在她面前蹲下，从背包里取出一瓶水，拧开递给她。

女人接过水，喝了一大口，喘息着，试图平复情绪。

过了好一会儿，她才用手语比划：你从哪里来？外面还有人吗？

阿绫摇摇头，指了指自己，又指了指上方，示意自己是独自一人。

然后她拿起吉他，轻轻拨动琴弦。

音符在这个封闭空间里异常清晰饱满，甚至产生了共鸣。

女人的眼睛亮了一下，她快速比划：音乐。藤蔓...怕音乐？

阿绫不确定，但点了点头。她继续弹奏，这次是一段平缓安慰的旋律，像母亲哄孩子入睡的歌谣。

女人的情绪渐渐平静下来。她用手语讲述自己的故事：她是一名医生。

藤蔓爆发时，她和同事留在医院救治无法转移的重症患者。

后来医院被藤蔓完全包围，同事们陆续离开或失散，她独自在这里坚守了两个月。

“我在等我的女儿，”她用手语说，眼中又泛起泪光，“她叫天依。藤蔓爆发那天，她在学校。我答应过会去接她。”

阿绫的手指在琴弦上停住了。

又一个洛天依的关联者。

在这个世界里，她到底有多少身份，多少故事？

苏晴注意到她的反应，急切地比划：你见过她？一个小女孩，八岁，灰色头发，绿眼睛，左边脸颊有个小酒窝——

阿绫点头。她从背包里取出老人留下的照片，递给苏晴。

苏晴接过照片，看清的瞬间，整个人僵住了。她颤抖着抚摸照片上的小女孩，又翻到背面看日期，眼泪大滴大滴落下。

“这是我父亲，”她用手语说，指着照片上的老人，“三年前去世了。这张照片...是我拍的。”

阿绫困惑了。如果照片中的老人三年前已经去世，那么昨天她遇见的是谁？幻觉？还是另一个时空的投影？

又或者，在这个被藤蔓扭曲的世界里，生与死、过去与现在的界限已经模糊？

苏晴紧紧抱着照片，用手语询问：你在哪里见到他的？

阿绫无法用语言或手语完整回答。她思考片刻，开始用吉他弹奏——不是歌曲，而是一段描述性的音乐叙事：遇见老人，听他拉琴，无声的合奏，写字板的交流，老人的离开。

她用手指在琴颈上模仿行走的动作，用高音部分表现焦急，用低音和弦表现离别。音乐成了她唯一的表达工具。

她听懂了。

她用手语说：那不是我父亲，但可能是...藤蔓制造的某种投影。这些植物会吸收记忆，重现场景。我见过类似的：死去的邻居在街道上行走，重复生前的日常。

这个解释让阿绫背脊发凉。如果老人是投影，那么他提供的线索——洛天依会往江边走——还可靠吗？

她挣扎着站起来，比划：我要去找她。

无论那是真实的父亲还是投影，他指引的方向可能是对的。天依可能真的在江边某处。

阿绫拦住她，指了指她受伤的手臂。她摇摇头，坚持要离开。

她用手语说：我已经等了两个月。如果她现在还活着，一定在某个地方坚持着。我必须去。

阿绫没有阻止。她只能看着对方收拾简单的行装，将照片小心地放进贴身口袋。

临走前，她回头看了阿绫一眼，用手语说：你的音乐...很美。

如果天依能听到，她一定会喜欢的。她从小就喜欢音乐。

她停顿了一下，似乎在犹豫，然后继续比划：如果你见到她，告诉她...妈妈从来没有放弃过找她。

阿绫郑重地点头。

她最后笑了笑——一个疲惫但坚定的笑容，然后转身走进向上的楼梯，消失在孢子微光中。

阿绫在原地站了很久，直到她的脚步声完全消失。

阿绫重新抱起吉他，却发现自己暂时失去了弹奏的欲望。

这个世界太过复杂，太过沉重。

洛天依不再只是一个需要被连接的小女孩，而是一个有完整过去、被深爱着的人的女儿和孙女。

这份认知让赌约的沉重几何级数增长。

如果她失败了，不仅是一个世界的毁灭，更是无数等待与寻找的彻底落空。

天依妈妈的寻找，老人的等待（无论他是真实还是投影），洛天依自己的生存努力——所有这些，都将被永恒的寂静吞没。

她离开防汛设施，重新回到外滩。

天色（或者说孢子的亮度）开始转暗，提示着夜晚的临近。

阿绫决定在外滩附近寻找过夜的地方，同时继续用音乐探索这个区域。

她选择了一栋相对完好的建筑——外滩十八号，曾经的高级商场。

一楼的奢侈品店橱窗破碎，藤蔓从裂缝爬入，缠绕着假人模特和展示柜。阿绫找到一处相对干净的角落，清理出一小片空间。

夜幕完全降临时，她坐在破碎的橱窗前，面对黄浦江，开始弹唱。

这一次，她唱的不再是抽象的希望或连接，而是具体的记忆：一个母亲等待女儿的记忆，一个老人演奏小提琴的记忆，一个城市在藤蔓下窒息前的最后记忆。

她的歌声很轻，但在寂静中传播得很远。

她不知道洛天依是否在附近，是否能听见。

她甚至不知道在这个声音被藤蔓吸收的世界里，自己的音乐能传出多远。

但她继续唱着，因为这是她唯一能做的事。

唱到一半时，她注意到江面上的异常。

那些发光浮萍开始有节奏地明暗闪烁，频率与她的吉他节奏同步。

不是巧合——她加快节奏，浮萍闪烁也加快；她放慢，闪烁也放慢。

藤蔓在回应音乐。

不只是吸收，而是共鸣。

这个发现让她既兴奋又恐惧。

如果藤蔓能与音乐产生共鸣，那么也许音乐能影响藤蔓，甚至...控制藤蔓？

她尝试了一个实验：弹奏一连串不和谐音，故意打破节奏。

浮萍的闪烁立刻变得混乱，一些区域的亮度急剧增加，另一些区域则完全暗下。

江面下的藤蔓开始不安地蠕动，搅动起绿色荧光的漩涡。

她迅速恢复和缓的旋律，浮萍才渐渐平静下来。

音乐是钥匙。在这个寂静的世界里，声音是唯一能穿透藤蔓屏障的力量。

而她，恰好是带着乐器穿越末日的歌手。

阿绫继续弹奏，这一次更加专注，更加用心。她不再是简单地传递信息，而是在与这片吞噬城市的植物进行对话。

不知不觉中，她唱到了深夜。

腕表显示时间已过午夜，她该休息了。但她不想停下——音乐创造的连接感太珍贵，哪怕对方不是人类，而是一片会发光的藤蔓。

就在她准备弹奏最后一曲时，她看见了。

对岸陆家嘴方向，东方明珠塔的顶端。

一个小小的光点，在绿色藤蔓的包裹中，一闪，一闪，又一闪。

不是孢子光，而是更集中、更稳定的人造光源。闪烁的节奏：三短，三长，三短。

SOS。和今天在地下室听到的一样的求救信号。

阿绫猛地站起来，几乎撞到橱窗。

有人在对岸。在藤蔓最密集的陆家嘴核心区，有人还活着，并且在用灯光回应她的音乐。

她迅速收拾东西，大脑飞速运转。

如何渡过被浮萍覆盖的黄浦江？游过去不可能——浮萍下可能有缠绕的藤蔓，会把人拖下去。

找船？江边的游船码头早已被藤蔓吞没。

但她必须过去。因为直觉告诉她，那个闪光的地方，有她要找的人。

或者，至少有找到她的线索。

阿绫背上吉他，冲出外滩十八号，沿着江边奔跑，寻找任何可能渡江的工具。

孢子光在她身边飞舞，像一群沉默的萤火虫，照亮她前行的路。

而在对岸的闪光处，在东方明珠塔顶端的观景台上，一个小女孩正踮着脚尖，用手电筒对准外滩方向，一遍又一遍地打着SOS信号。

她银灰色的头发被夜风吹乱，碧绿的眼睛在黑暗中异常明亮。

她已经在这个塔顶生存了二十七天。

她在等一个永远不会来的救援，或者，某个声音能穿越这片绿色寂静，告诉她——你并不孤单。

而今晚，她第一次听见了。

不是清晰的声音，而是隐约的振动，通过塔身钢结构传来的、几乎无法察觉的旋律片段。

音乐。有人在弹奏音乐。

在这个连风声都被吞噬的世界里，这是她二十七天来第一次感知到“声音”。

于是她打开手电筒，用尽所有力气，发出回应：

我在这里。

我还活着。

如果你能听见，请找到我。

请找到我。